Wednesday, July 16, 2008

INVITACIÓN MUY IMPORTANTE


Estimados amigos.
Acora Bío Bío tiene el agrado de invitarles a la charla y mesa redonda:

"Radiografía a los festivales audiovisuales". gestión y plataforma del audovisual chileno.

Organizada por Acora Bío Bío, junto a Chilereality,
Festival de Cine Caverna Benavides y Festival del Bío Bío.
Esta actividad está dirigida a estudiantes de comunicación audiovisual,
comunicadores y realizadores en general, que deseen conocer la plataforma
de difusión y selección de la actividad audiovisual ,
junto con gestores que deseen incursionar en el área de la gestión audiovisual.

Los esperamos este sábado 19 de Julio de 10:00 a 14:00 hrs.

Agradeceremos su participación y puntualidad.

Tuesday, June 10, 2008

Carta de Reporteros sin Fronteras a Michelle Bachelet

Una documentalista lleva un mes encarcelada : Reporteros sin Fronteras escribe a la Presidenta Michelle Bachelet

A la atención de la
Excma. Sra. Michelle Bachelet
Presidenta de la República de Chile
Palacio de la Moneda, Santiago

Señora Presidenta,

Reporteros sin Fronteras, organización internacional de defensa de la libertad de prensa, quiere llamar su atención sobre el caso de Elena Varela López, detenida desde el 7 de mayo de 2008 y actualmente internada en la cárcel de Rancagua. Elena Varela, cineasta y productora, lleva tres años comprometida en un gran proyecto documental - Newen Mapuche -, dedicado al pueblo mapuche y sus reivindicaciones territoriales, para el que ha contado con fondos de institutos audiovisuales dependientes del Ministerio de Cultura.

El 7 de mayo, Elena Varela López y otras cuatro personas, conocidas por su anterior pertenencia al Movimiento de Izquierda Revolucionaria (MIR), fueron detenidas por su presunta participación en dos asaltos, cometidos en 2005 en las localidades de Loncoche y Machalí ; en esta última se saldó con la muerte de cuatro personas. Entre otros cargos, los acusados son también sospechosos de haber recibido entrenamiento en la guerrilla colombiana del Ejército de Liberación Nacional (ELN), con el objetivo de llevar a cabo las acciones armadas que se les imputan. La jueza de Rancagua Andrea Urbina les notificó oficialmente la inculpación el 22 de mayo. Los investigadores dicen que han encontrado material de combate en el domicilio de Elena Varela López, a quien consideran autora intelectual de los asaltos.

No nos corresponde a nosotros influir en el curso del procedimiento. Sin embargo, algunos aspectos del caso nos parecen inquietantes, empezando por la confiscación del material utilizado, o grabado, por Elena Varela López para su trabajo documental. ¿Hasta qué punto es necesaria la retención de dicho material en una investigación que se refiere a unos hechos que no tienen ninguna relación con la actividad de cineasta de la acusada? También cabe preguntarse cómo una persona acusada de cargos tan graves, y que cabría suponer que se la buscaba, ha podido conseguir subvención económica del Estado para realizar una película. Finalmente, Elena Varela López estaba localizable, desde hace tres años, en Araucanía. Su detención parece muy tardía. En Chile, como en otros países, su historia ha movilizado a mucha gente.

Reporteros sin Fronteras nota también que el sensible asunto de la situación de los mapuches expone a riesgos a los periodistas o documentalistas que quieren trabajar sobre ellos. En 2004 y 2005, el director de la revista mapuche Azkintuwe, Pedro Cayuqueo Millaqueo, fue detenido dos veces tras denunciar la expoliación de tierras que está sufriendo su pueblo. El pasado 17 de marzo, a los documentalistas franceses Christophe Cyril Harrison y Paul Rossj les detuvieron durante un corto espacio de tiempo en Collipulli, acusándoles de haber provocado el incendio que grababan, y de “pertenecer a ETA”. El 3 de mayo se repitió la escena con los cineastas italianos Giuseppe Gabriele y Dario Ioseffi, a quienes también calificaron de “terroristas” antes de expulsarles.

La cuestión mapuche ¿se considera un tema tabú, sinónimo de obstáculos a la libertad de prensa? Deseamos que los periodistas, chilenos y extranjeros, obtengan garantía de poder trabajar con total seguridad en Araucanía. Deseamos igualmente que la justicia aporte las aclaraciones necesarias al caso de Elena Varela.

Agradeciéndole la atención que pueda prestar a esta carta le ruego, Señora Presidenta, acepte la expresión de mi mayor consideración.

Robert Ménard
Secretario general

Thursday, June 05, 2008

Amnistía Internacional intercede por ELENA VARELA

COMUNICADO DE PRENSA
3 Junio 2008

logo Ai BNegro

Para más información contacte con la oficina de prensa de Amnistía Internacional en Santiago de Chile, al Tel. 02-235-5945 info@amnistia.cl

Amnistía Internacional intercede por ELENA VARELA

Amnistía Internacional informa que ha circulado un llamado de Acción Urgente* a su red global de ciberactivistas alrededor del mundo para que intercedan por Elena Varela.

La documentalista chilena Elena Varela López está arrestada en el complejo penitenciario de Rancagua, en la Sexta Región. Fue arrestada el 7 de mayo por la policía en su domicilio en la IX Región, aproximadamente a 620 km al sur de donde se halla detenida. Se le han levantado cargos por "asociación ilícita para delinquir". Estaba filmando un documental para el cuál ha investigado durante cuatro años, sobre el conflicto entre las compañías forestales y comunidades mapuche, sobre el uso de la tierra.

Amnistía Internacional cree que las autoridades pueden haberla arrestado en un intento de detener las investigaciones sobre éste conflicto y como una forma de intimidar tanto a ella como a las comunidades mapuche. Las fuerzas policiales que actuaron en la detención confiscaron equipamiento de la casa de Elena Varela, incluyendo videos, equipo de sonido, cámaras, teléfonos celulares y vestimentas necesarias para la filmación de su documental. Además se incautó el material de investigación, y la documentación relacionada con el financiamiento de su documental por parte del Fondo de Fomento Audiovisual del Consejo Nacional de la Cultura y las Artes.

Amnistía Internacional teme que esta información pueda ser usada por las fuerzas de seguridad para intimidar y hostigar a activistas Mapuche y a otras personas que han participado en entrevistas grabadas para el documental.

Información adicional

La comunidad mapuche está reconocida como uno de los pueblos indígenas de Chile según la Ley de Pueblos Indígenas de 1993. La ley "reconoce que los indígenas de Chile son los descendientes de las agrupaciones humanas que existen en el territorio nacional desde tiempos precolombinos, que conservan manifestaciones étnicas y culturales propias siendo para ellos la tierra el fundamento principal de su existencia y cultura."

En 2003, el Relator Especial de Naciones Unidas sobre la situación de derechos humanos y libertades fundamentales de los pueblos indígenas presentó un informe de su misión en Chile, que recomendaba que "además del otorgamiento de títulos sobre los terrenos privados, los territorios tradicionales que incluyan recursos de uso comunitario deben ser reclamados y re establecidos".

Amnistía Internacional ha informado sobre el maltrato y hostigamiento de Mapuches por parte de Carabineros de Chile y ha criticado públicamente a las autoridades por la aplicación de la "ley anti-terrorista" contra integrantes de comunidades indígenas que luchan por los Derechos Humanos y libertades fundamentales.

*Una "Acción Urgente" es un instructivo que Amnistía Internacional circula a cientos de miles de activistas para que peticionen a las autoridades, tanto en Chile como desde el extranjero. La petición por Elena Varela puede verse en: http://www.amnistia.cl/index_aauu.shtml?x=87763

GI vela web.jpg.jpeg

Equipo de Comunicaciones

Amnistía Internacional - Chile

Entérate, indígnate, actúa

www.amnistia.cl


Sunday, June 01, 2008

Declaración!!!

Declaración sobre la detención e incautación de los materiales filmados por la documentalista chilena Elena Varela.

Frente a esta gravísima situación, el Movimiento de Documentalistas de Argentina:

1. Solicita a las autoridades chilenas que cesen de inmediato la persecución iniciada hacia la persona de Elena Varela y que de inmediato se la ponga en libertad.

2. Demanda la devolución de los registros realizados por Elena Varela y su no inclusión como elemento de prueba del falso delito de que se la acusa.

3. Reivindica una vez mas, el absoluto derecho de los documentalistas a aportar otra mirada sobre la realidad que no responda a los intereses de los poderosos, sino que refleje los deseos, denuncias, sueños y luchas de los pueblos.

4. Apoya las acciones realizadas por ADOC (Asociación de Documentalistas de Chile) tendientes a reivindicar la libertad de Elena Varela y la defensa de su obra.

5. Solicita la solidaridad internacional sobre este tema que se inscribe en otro avance para reprimir a los luchadores sociales.

6. Hará la más amplia difusión de la carta de Elena Varela desde la cárcel de Rancagua.

Buenos Aires, 27 de mayo de 2008

Día del/la Documentalista

Instituido en memoria y homenaje de Raymundo Gleyzer, documentalista detenido-desaparecido por la ultima dictadura genocida de la Republica Argentina

Movimiento de Documentalistas

SE RECIBEN ADHESIONES en:

info@adoc.cl;
contacto@sinteci.cl
;

Thursday, April 03, 2008

Y EL PARLAMENTO QUE DICE?



La transición de la televisión analógica a la digital es un camino inevitable. Solo un fundamentalista de la nostalgia se atrevería oponerse a ella. Sin embargo, como en todas “las transiciones”, ésta puede ser ideada, elaborada y ejecutada de distintas maneras. Todo depende de las elecciones que haga el gobierno, el que tiene la obligación de escoger la norma o la estructura tecnológica que de la flexibilidad necesaria para desarrollar en Chile una televisión diversa, que preste atención a los contenidos, que premie el ingenio por sobre la mediocridad, que incluya propuestas locales y las mejores internacionales. En definitiva, el gobierno tiene la posibilidad de decidir implementar un sistema de televisión innovador, distinto al actual, lo que nos parece una gran noticia. Este documento pretende mostrar, en líneas generales, algunos de los principales debates que deberemos afrontar en este proceso de transformación de la televisión y proponer defensas a ciertas posturas, basada en el principio de diversidad, que consideramos debiera ser el principio rector en este proceso.Los desafíos que enfrentamos son mayores sea cual sea la norma elegida, pues ésta no proveerá la materialización de los objetivos antes enunciados, solo dará la base para hacerlos aplicables. Es por ello que se requiere un esfuerzo legislativo y un compromiso político acorde a los retos que la Televisión Digital nos presenta.Una política pública que regule a la televisión, y en general a los medios de comunicación, debe tener como primer objetivo la promoción del pluralismo y la diversidad, en reconocimiento del rol que desempeñan los medios en el proceso democrático. En efecto, es preciso no perder de vista que los medios de comunicación son la principal fuente masiva de acceso a la información, en esta condición, tienen la capacidad de controlar y de manipular el tipo y la forma en la que se transmiten, no solo contenidos informativos, sino que también, culturales, de entretención, deportivos etc.. Además, la televisión, como soporte informativo, de alto consumo sea cual sea el segmento etario o social que se considere, tiene gran credibilidad en la ciudadanía, los estudios y las experiencias que demuestran que la televisión construye hábitos, realidades, percepciones, sobran.En virtud de lo anterior, la televisión, y los medios de comunicación en general, son mecanismos de poder, como diría Foucault, que moldean y orientan a la opinión publica. Si la propiedad de los medios se concentra en pocas manos y no hay diversidad de contenidos, es muy probable que la consecuencia sea una sociedad arbitrariamente informada y limitadamente educada. En efecto, las cifras indican que los chilenos consumen más de tres horas al día de televisión promedio, lo que demuestra la enorme influencia que ésta puede tener en la sociedad. Más aún si consideramos que a mayor pobreza mayor es el consumo de contenidos televisivos.En este contexto las transformaciones en la regulación de la industria televisiva, que se harán necesarias en la era de la televisión digital, deben enfocarse desde dos puntos de vista: primero, en la estructura de los canales y segundo, en la promoción de los contenidos y de la programación televisiva.

PLURALISMO SISTÉMICO

La primera aproximación debe tener como principios orientadores la pluralidad en la propiedad de las concesiones de los canales, la igualdad de condiciones en el acceso a éstas y una estructura regulatoria que ponga especial énfasis en una oferta televisiva diversa y con altos estándares de calidad por sobre una demanda instantánea de los televidentes (people meter). Por otro lado, debe mantenerse la actual estructura paralela de televisión privada y televisión pública con el objeto de garantizar un sistema que admita la diversidad programática. Sin embargo y entre otras opciones, para asegurar estos principios, es indispensable introducir modificaciones en Televisión Nacional que aseguren a la ciudadanía una televisión pública comprometida con lo que se ha denominado la “responsabilidad cultural”, vale decir, informar, educar y a la vez entretener con altos estándares de calidad. A su vez debe explorarse la posibilidad de fomentar mediante concesiones, recursos y otras fórmulas la generación de contenidos regionales exhibidos por vitrinas televisivas de origen y alcance regional, provincial y local.1.- Propiedad de las concesiones televisivasLa concentración en la propiedad de los medios es un peligro para la democracia, un serio obstáculo a la libertad de expresión y un grave impedimento a la libre competencia. Tal como lo señalamos anteriormente, los medios de comunicación son los catalizadores de la información a la ciudadanía. Tanto los asuntos de interés público, como los que interesan al público son transmitidos por los canales de acuerdo a sus líneas editoriales. Mientras más editoriales estén a disposición de la ciudadanía, mayores debieran ser los contenidos transmitidos, los enfoques de los acontecimientos y el libre transito de ideas. Por el contrario, mientras más reducidas sean las líneas editoriales, más estrecho y limitado será el acceso a distintos ángulos de la información. Por otro lado, es sano para la ciudadanía que el mercado televisivo compita en igualdad de condiciones (con ciertas limitaciones que se analizarán más adelante) en su vertiente privada y que se eviten concentraciones que puedan abusar de posiciones dominantes, limitando la libertad de información y el derecho de expresión que la televisión debe asegurar. Lo anterior bajo la esencial condición que paralelamente una televisión pública de verdad, y no un híbrido, reforzará y aportará a la diversidad de contenidos y la responsabilidad cultural.Consideramos que la única forma de garantizar debidamente la pluralidad en la propiedad de las concesiones televisivas es seguir restringiendo, tal como lo garantiza el actual cuadro normativo chileno, la posibilidad que un mismo titular se adjudique más de una concesión en la misma área de cobertura, tanto para el concesionario directo como para el arrendatario. Una definición restrictiva deberá aplicarse al concepto de titular también en la futura televisión digitalizada, de modo de impedir, que mediante argucias comerciales unos mismos grupos de interés se adjudiquen más de una concesión. Excepcionalmente, y previo debate público, el canal público, debiera tener acceso a más de una señal por las razones que en el punto 6 se indicarán.La pluralidad en la propiedad de las concesiones es un elemento que facilita la diversidad en los contenidos al ampliar las líneas editoriales disponibles. En ese sentido, es indispensable aprovechar las oportunidades que la Televisión Digital entregará para reforzar esa pluralidad y no limitarla. Lo anterior solo será posible en la medida en que las barreras de entrada al mercado televisivo disminuyan, permitiendo el acceso a la mayor cantidad de actores. Para ello, será necesario, primero, que el gobierno escoja la norma que permita ampliar el número de canales y no reducirlo y segundo, que el sistema permita aumentar al máximo posible el número de concesiones. Por otro lado, las normas que regulen el arrendamiento de señales a terceros deberán privilegiar la diversidad en la programación. Ahora bien, la pluralidad en la propiedad de las concesiones no garantiza necesariamente la diversidad de la oferta programática. En efecto, el sistema jurídico que regula actualmente la televisión analógica, tal como se indicó, impide que un mismo titular se adjudique más de una concesión, sin embargo, nuestra televisión es a ratos demasiada homogénea en contenidos y poco innovadora.Por ello, tal como se analizara en el capitulo relativo a la diversidad programática, será necesario reforzar, mediante mecanismos creativos de incentivo a quienes se adjudiquen las concesiones disponibles.
2.- Igualdad de oportunidadesPor otra parte, es necesario garantizar la igualdad de oportunidades a todos los actores en el proceso de adjudicación de las nuevas concesiones. Las licitaciones deberán ser transparentes, es decir, las condiciones y los criterios de selección deberán ser de público conocimiento, deberán existir patrones objetivos y racionales de evaluación de las distintas propuestas, las decisiones deberán ser tomadas ponderando debidamente las ventajas y debilidades de cada uno de los oferentes de acuerdo a reglas previamente establecidas de manera legítima y democrática. Lo anterior obliga a una revisión profunda del carácter de las concesiones. Son éstas las que en definitiva establecen las bases genéricas de la programación y los contenidos que los canales transmitirán una vez adjudicadas las concesiones. Por otra parte, la regulación de la televisión digital deberá terminar con las asimetrías que la legislación actual establece para las distintas concesionarias, con calificadas excepciones aplicables a la televisión pública. Consideramos además que un debate abierto e informado sobre la calidad de nuestra televisión actual y sus fortalezas y debilidades en el que participe la sociedad civil, los académicos, los partidos políticos, los actuales concesionarios de canales de televisión es esencial para determinar qué tipo de televisión queremos para el futuro.3. Modelos alternativosLa Televisión Digital abre distintas posibilidades regulatorias del mercado televisivo que necesariamente deberán debatirse en sede legislativa. Las opciones son múltiples: primero, dejar que la autoridad concesione los canales de acuerdo a ciertos criterios objetivos y que la programación, los contenidos y la calidad se regulen de acuerdo a las reglas del mercado con un canal público, a su vez cumpliendo una misión evaluada de forma diversa por las audiencias y las elites, como sucede hoy en día. Segundo, impulsar un canal público que privilegie la responsabilidad cultural con altos estándares de calidad y que paralelamente funcione un grupo de canales concesionados a privados cuya programación y contenido se regule por las reglas del mercado. Tercero, optar por un canal público y dar pautas y criterios generales a los canales privados sobre el tipo de contenidos que por ley se privilegiarán con algún mecanismo de incentivo, de modo de fomentar altos estándares de calidad y a la vez dar libertad en la programación. Finalmente podemos optar por híbridos entre alguna de las posibilidades anteriores o reforzar alguna de ellas.La primera opción la descartamos de plano, hay amplio consenso en la ciudadanía sobre las deficiencias de nuestras televisión, si consideramos que las audiencias ven varias horas diarias de televisión y llegan hasta un 90 % de encendido durante gran parte del año y que a su vez declaran no estar satisfechas, en general, por lo que ven y consumen, ni sentirse representadas por la mayoría de los contenidos que exhiben a su vez la gran mayoría de los concesionarios televisivos. Por tanto ese divorcio y replicar el modelo actual en la era digital sería desperdiciar la oportunidad de dar un salto en la diversidad, cantidad y calidad de contenidos. Las últimas dos opciones debieran ser las que primen como punto de partida en el debate del futuro modelo. Esto significará modificar sustancialmente el rol del canal público para constituirlo en un modelo de responsabilidad cultural televisiva con un financiamiento total o parcialmente estatal, concursable, retornable o no retornable y/o mediante premios, que permita garantizar una televisión plural, diversa y de calidad.4-Los nuevos operadores.La norma de Televisión Digital, de adoptarse la correcta, disminuirá considerablemente las barreras de entrada para nuevos competidores en el mercado televisivo. En efecto, si hoy son seis los canales concesionados, el nuevo modelo permitirá cerca de treinta y seis emisiones independientes. Una pregunta es cómo estas frecuencias serán asignadas a los distintos actores de la industria. Nuevamente las opciones son variadas: primero, se pueden privilegiar canales generalistas que transmitan diversidad de contenidos de acuerdo a las preferencias del mercado o de acuerdo a criterios democráticamente definidos con antelación; segundo, se pueden asignar concesiones de acuerdo a criterios de programación, de modo que los canales se especialicen en la transmisión de ciertos contenidos, con canales informativos, de entretención, locales, culturales, o algún otro criterio de clasificación; o se puede optar por algún mecanismo que combine las alternativas anteriores.En este plano, el Parlamento deberá velar con especial interés en las condiciones de acceso de pymes audiovisuales que signifiquen un aporte a la diversidad y que no forman parte de grandes conglomerados económicos capaces de sostener la explotación total de 4 o 6 canales en multiplex elástico según contenidos a exhibir. Para estos sectores se podrían pensar políticas de must carrier (obligación de difusión por grandes cadenas o la participación en un multiplex administrado por el Estado).

Por otro lado deberá también legislarse acerca de la posibilidad de que la televisión pagada, es decir los operadores de cable y televisión satelital, puedan quedar sujetos a la misma obligación de permitir acceso a las pymes audiovisuales. A su vez, deberá debatirse la posibilidad de que paguen los derechos correspondientes a los titulares de las concesiones de canales abiertos por transmitir sus contenidos.Cualquiera de las opciones antes señaladas favorece la diversidad de contenidos. Por ello, las definiciones en este punto deberán ser analizadas de acuerdo a criterios técnicos y económicos que hagan viable el acceso al mayor número posible de nuevos actores y teniendo como principio rector la igualdad de oportunidades en el proceso y adjudicación de las señales televisivas.5-El peligro de un simulcast prolongado.Consideramos que uno de las herramientas esenciales para asegurar este principio es fijar plazos justos para la transición de la norma analógica a la digital. Justos tanto para los nuevos operadores como para los antiguos, de modo que las ventajas comparativas que las actuales concesionarias adquirirán en lo sucesivo sobre el sistema de televisión digital no perjudique indebidamente las posibilidades de nuevos actores para acceder al mercado. Por otra parte es evidente que la medición del rating y el ajuste de la programación solo de acuerdo a las preferencias de los consumidores no es un sistema efectivo para asegurar la satisfacción de los televidentes con los contenidos programáticos. Es por ello que los contenidos programáticos deben enfocarse desde la oferta y no desde la demanda instantánea de los consumidores. Pues nunca un canal ha acordado ni coordinado su programación con los avisadores, más bien somete a estos y verifica con ellos la calidad de los mismos. Tal como lo señalamos en el apartado anterior, mediante mecanismos regulatorios que determinen las condiciones de entrada de acuerdo a criterios de programación (que pueden ser amplios o restrictivos) será posible asegurar una televisión más diversa, pluralista y con mayores estándares de calidad programática.

El desafío del financiamiento de los canales ante una mayor oferta de contenidos dependerá de varios factores: la creatividad de la industria para conquistar nuevos avisadores, de acuerdo a nuevas ofertas televisivas; la elasticidad de la actual torta publicitaria ante los nuevos atributos y servicios que ofrecerá la televisión digital; así como la capacidad de adaptar costos ante el nuevo escenario. Por esto último es que es impensable una transición exitosa hacia la televisión digital sin los actuales actores, en tanto no solo tienen la éxpertise sino que han realizado ya el grueso del aprendizaje y la inversión material para desarrollar contenidos televisivos, exitosos y fracasados.6.- El Rol de la televisión públicaTelevisión Nacional, o la denominación que adopte el canal público en la era digital, deberá ser el puntal de las transformaciones antes enunciadas. Independiente de cualquier referencia a las reglas del mercado, la televisión pública deberá asegurar que los intereses de todos los televidentes sean considerados mediante una programación que cumpla estándares de calidad, profesionalismo e integridad editorial.El canal público deberá garantizar diversidad en los contenidos programáticos, privilegiando la producción nacional y abriendo nuevos espacios para la producción local o regional. De esta forma, su programación deberá tener por objeto informar, educar y a la vez, entretener, mediante contenidos que cumplan con los estándares señalados en el párrafo anterior.No será aceptable en el sistema de televisión digital, un canal público sujeto a las reglas del mercado al igual que sus competidores, transmitiendo una parrilla programática que de modo insuficiente se distinga del resto de los canales y vulnerando demasiadas veces los principios y objetivos que se tuvieron a la vista para su creación. De esta forma, el canal público deberá tener acceso a mayor número de señales que el resto de las concesionarias con el objeto de generar contenidos informativos, educativos y de entretención con altos estándares de calidad y a la vez tener la posibilidad de transmitir en alta definición. Por otro lado, deberá servir de soporte para permitir mayor acceso a la producción local y regional.Consideramos que el mecanismo ideal para lograr tales propósitos en la era de la televisión digital, es mediante una serie de canales con programación especializada en cuanto a su contenido, de esta forma, por ejemplo, el canal público podrá contar con una señal informativa, una señal educativa, una señal de entretención y una señal de producción local o regional, además de una señal para contenidos generalistas. Para que el canal público pueda cumplir sus objetivos, será necesario que el sistema de concesiones lo provea de ciertas ventajas en relación al resto de las concesionarias. En primer lugar, deberá tener mayor acceso a señales de modo que pueda impulsar la diversidad programática antes indicada y transmitir ciertos contenidos en alta definición. Por otro lado, es indispensable modificar la estructura de financiamiento del canal público. Una de las principales razones por las cuales TVN debe competir actualmente con el resto de los canales en la parrilla programática es el hecho de que su financiamiento lo obtiene del avisaje de las empresas privadas, las que privilegian criterios de rating a la hora de distribuir su publicidad. Esto no puede continuar si el canal público será el garante de la diversidad informativa y programática en general, será entonces el Estado el que deberá proveer al canal público los recursos necesarios para lograr tales objetivos, según las fórmulas antes enunciadas u otras más eficientes o creativas. Además, el canal público deberá reinvertir sus utilidades en contenidos locales, formatos nuevos así como innovaciones programáticas varias con el objeto de garantizar una armoniosa cohabitación de contenidos, desde los caricaturizados como comerciales hasta los denominados y también demonizados, culturales.De esta forma, el aporte actual del Estado al financiamiento de la televisión (en orden del 2% de los ingresos sectoriales) deberá aumentarse drásticamente considerando que en países que han logrado objetivos de política pública similares a los expresados en este documento reciben un financiamiento público equivalente entre el 15 y 30% de los ingresos de la industria. Por otro lado, el financiamiento del canal público deberá ser de origen fiscal y privado, en porcentajes y fórmulas modernas, de modo de inmunizarlo también de las influencias del mercado.Los mecanismos de financiamiento del canal publico, ya sean públicos o privados, en ningún caso podrán cooptar la autonomía e independencia que dicho canal requiere. De esta forma, la normativa que lo regule deberá velar por la transparencia y publicidad en la asignación de recursos y en su correcta administración. Por última debieran explorarse mecanismos de evaluación anual del destino de los recursos públicos invertidos en el canal público así como el grado de cumplimiento de metas respecto de la misión que el canal tiene por ley de la República, para así poder modernizar periódicamente los mecanismos de financiamiento del canal público y así permitirle competir en buenas condiciones.

DIVERSIDAD PROGRAMÁTICA

Muchas de las medidas indicadas en el capítulo relativo al pluralismo sistémico tienen por objeto proponer un modelo de Televisión Digital anclado en el principio de la diversidad programática. En efecto, la pluralidad en la propiedad de las concesiones, la igualdad en su acceso, los mecanismos propuestos para las concesiones y el rol del canal público, si bien apuntan a criterios de estructura de la industria televisiva en la era digital, son esenciales a su vez, para proveer de las bases necesarias a un sistema que promueva la libertad de expresión y un derecho amplio a la información.Ahora bien, el pluralismo en la propiedad de las concesiones televisivas no asegura, per se, la diversidad en los contenidos programáticos, principalmente cuando la fuente de financiamiento es la publicidad. Es bien sabido que los criterios de selección en materia de publicidad están asociados a los niveles de rating de la programación así como a criterios editoriales. El primero de los criterios incentiva una televisión homogénea basada en la demanda de los televidentes. De este modo la ciudadanía es esclava de los caprichos del mercado, expresado mediante la voluntad de solo una parte de los consumidores, puesto que el actual sistema de medición que usan los avisadores excluye no solo a la mayoría de las regiones de Chile sino que además al segmento E de la población, el segmento más pobre, el que más televisión digiere, pero que no es objeto de consumo y que suma alrededor del 10% del país. Por tanto los elegidos quedan reducidos ante una oferta programática y ante una encrucijada actualmente insalvable que consiste en que los canales transmiten lo que supuestamente la gente “quiere ver”, pero pareciera ser que lo que la gente “quiere ver” es insuficiente a los ojos no solo de una elite o varias elites sino que además lo es ante la mayoría de los televidentes que han declarado en varios estudios su disconformidad o insatisfacción respecto de gran parte de los contenidos televisivos exhibidos diariamente. En este punto nos topamos con lo que los economistas han denominado una “falla del mercado”.La homogeneización de contenidos es aún evidente en la televisión chilena actual en la que casi todos los canales tienen parrillas programáticas similares, sino idénticas, en horarios paralelos. Así, en la mañana los televidentes están demasiadas veces obligados a ver matinales, al mediodía noticiarios, a media tarde la teleserie, luego el programa juvenil, después otra teleserie, para seguir con el noticiario central y terminar con la película o el estelar. Son las reglas del mercado las que han fijado esta programación y los chilenos, solo la parte que es considerada, los que pagan los costos fijos y variables del ejercicio.Los “contenidos marginales” no han sido llenados por el canal público debido a que éste opera bajo las mismas reglas que el resto de los canales. Por lo demás, ¿corresponde que el canal público asuma exclusivamente esta responsabilidad? Consideramos que no, es de plena justicia que el resto de los canales asuman también su cuota de responsabilidad en la transmisión de “contenidos marginales” toda vez que estos no son dueños de la señal por la cual transmiten sino que simplemente titulares de una concesión que el Estado les ha asignado. ¿Cómo solucionamos entonces la encrucijada o la “falla del mercado” televisivo? Tal como lo indicamos en un principio, si el gobierno elige correctamente la norma de Televisión Digital, el sistema ofrecerá muchísimas más señales de las que provee actualmente. Sin embargo, bajo un financiamiento basado en la publicidad, mayor cantidad de canales no es sinónimo de diversidad programática, como tampoco lo es, necesariamente, la pluralidad en la propiedad de las concesiones.Es evidente que el Estado no puede subsidiar a la totalidad de los canales con el objeto de asegurar la diversidad programática, por ende, la publicidad continuará siendo la fuente de financiamiento de los canales privados en la era de la Televisión Digital. Bajo esta premisa, la solución a la homogeneización de contenidos, es una política pública tendiente a incentivar la innovación, la identidad local, regional, nacional y la diversidad mediante fondos concursables para oxigenar una programación demasiadas veces uniforme que afecta dos bienes jurídicos que debemos todos caucionar: la libertad de expresión así como el derecho y acceso a la información.Son variadas las modalidades regulatorias que pueden garantizar esta diversidad, operando tanto en la estructura de adjudicación de las concesiones, como reforzando el control de contenidos una vez que las concesiones se encuentren operando. Así, por ejemplo, la licitación de cada una de las nuevas señales televisivas puede llevar aparejada la carga de transmitir en determinado horario algún contenido específico que sea diverso a la carga que se le imponga a los otros canales. Además, esta política puede reforzarse con fondos concursables y quizás no retornables para programación de interés público, apoyo financiero para la PYME de TV y otros mecanismos acordes con dicha política.Finalmente indicamos que nuestra concepción de la diversidad programática no se restringe exclusivamente a contenidos culturales, informativos y educacionales, puesto que entre otras posibilidades el que hace que la televisión sea educativa es el que la ve. Consideramos indispensable que la Televisión Digital provea de la mayor cantidad de opciones programáticas posibles, incluyendo, evidentemente, programación cuyo objeto sea la entretención. Estos programas pueden ser tan importantes como los primeros a la hora de transmitir asuntos contingentes, de interés público o que provean de distintas perspectivas de los valores y estándares de la comunidad y pueden tener un efecto relevante en la participación ciudadana en el proceso democrático. Es por todo lo anterior que los abajo firmantes expresamos por una parte nuestra preocupación ante las sucesivas postergaciones para definir la norma digital futura así como esperamos que sean considerados para lo anterior tanto los necesarios criterios técnicos así como los requerimientos propuestos e invitamos a debatir con intensidad durante los meses que vienen éstas propuestas y elementos del debate, en conjunto con los representantes de la industria televisiva así como con los avisadores, el gobierno, centros de estudios y la ciudadanía en general.


Raul Sunico Roberto León Roberto Sepúlveda

Diputado PS Diputado DC Diputado RN
Francisco Chahuan Gonzalo Arenas Carlos Montes

Diputado RN Diputado UDI Diputado PS
Pablo Lorenzini Antonio Leal Marcelo Díaz

Diputado DC Diputado PPD Diputado PS
Alvaro Escobar Carlos Ominami Nelson Avila

Diputado Independiente Senador PS Senador PRSD
Ramón Farías Esteban Valenzuela Sergio Aguiló

Diputado PPD Diputado Chile Primero Diputado PS
Marco Enríquez-Ominami Guido Girardi Ximena Vidal

Diputado PS Diputado PPD Diputada PPD
Rene Alinco Marcos Espinosa Tucapel Jimenez

Diputado PPD Diputado PRSD Diputado PPD
Juan Bustos Eduardo Díaz Ricardo Nuñez

Diputado PS Diputado DC Senador PS
Patricio Hales Gabriel Ascencio Clemira Pacheco

Diputado PPD Diputado DC Diputado PS
Alfonso De Urresti Rodrigo Gonzalez Carlos Abel Jarpa

Diputado PS Diputado PPD Diputado PRSD
Enrique Accorsi Andrés Bianchi Fernando Flores

Diputado PPD Senador Independiente Senador Independiente
José Antonio Gómez Guillermo Vásquez Guillermo Ceroni

Senador PRSD Senador PRSD Diputado PPD
Isabel Allende Eugenio Tuma Fulvio Rossi

Diputada PS Diputado PPD Diputado PS

fuente:www.onoff.cl

Ley de Tv Digital, según Plataforma Audiovisual



INTRODUCCIÓN
A petición del Ministro Secretario General de Gobierno Francisco Vidal, Plataforma Audiovisual de Chile hace llegar su pronunciamiento en referencia al Advenimiento de la Televisión Digital Terrestre. Este documento explicita nuestra preferencia técnica en materia de norma y parámetros, y enumera propuestas en relación al proceso de reformulación legislativa que implica dicho advenimiento.
I. Propuesta Técnica de Teleradiodifusión
Desde el principio la propuesta de Plataforma Audiovisual ha sido el perfeccionar y aumentar las pruebas técnicas hasta ahora realizadas, a objeto de tomar una decisión seria y responsable del estándar de TDT. Creemos que la elección de norma no debe obligatoriamente anteceder a la agenda legislativa para la implementación de la TDT, sino que las pruebas técnicas pueden y deben continuar durante 2008 a efectos de que la elección de norma cuente con una adecuada fundamentación técnica.En base a la información técnica disponible en Chile y en fuentes extranjeras, al presente, nos inclinamos por la implementación del estándar ISDB-Tsb japonés sumando los significativos avances que hizo Brasil. Nuestra preferencia promueve además la digitalización de la radiodifusión de señales de Radio. (SB: SOUNDBROADCASTING)Sugerimos efectuar nuevas pruebas técnicas que se atengan a las recomendaciones emanadas de la agencia ITU de la Organización de las Naciones Unidas ITU-R BT.2035-1 (que establecen parámetros mínimos aceptables, acerca de como se deben realizar las mediciones comparadas de laboratorio y de campo), asegura de que Chile adoptará el estándar adecuado a las condiciones geográficas y climática del país.Adjuntamos un diseño técnico preliminar acerca de parámetros que consideramos esenciales dentro de las materias prioritarias a evaluar, así como antecedentes para la elección, de modo de validar nuestra preferencia técnica.
a) Especificidades
NORMA: ISDB T SBCANALIZACIÓN : 6 MHZMODULACIÓN : BST-OFDM (SOUNDBROADCASTING).MÉTODO DE COMPRESIÓN DE VÍDEO : ITU-T H.264 (MPEG-4 AVC)MÉTODO DE COMPRESIÓN DE AUDIO : ISO/IEC 14496-3 (MPEG-4 AAC) MIDDLEWARE : GINGA
b) Antecedentes acerca de la Preferencia Técnica
Brecha DigitalEsta opción, de última generación tecnológica, promueve la INCLUSIÓN DIGITAL y permite avanzar en el camino de eliminar la brecha que existe entre los que pueden o no acceder a las tecnologías del conocimiento y de la información. Es una propuesta de vanguardia que de adoptarse provocaría alto interés, atracción y consenso.Los costos asociados a la adquisición de conocimientos de avanzada se sustentan en la certeza de adquirir tecnologías probadas y consolidadas como eficientes y que no son de recambio por lo que las inversiones están altamente justificadas y las políticas que se establezcan en su implementación serán profundas y duraderas.
Capa FísicaPara la capa física proponemos la adopción de ISDB-Tsb (Japón) debido a su robustez de señal frente a condiciones complejas de recepción como por ejemplo multi-trayectoria y ruido impulsivo. ISDB-Tsb utiliza el método de modulación BST-OFDM (Band Segmented transmission Orthogonal Frequency Division Multiplex) con tecnología de Intercalado de Tiempo. (Time Interleave). ISDB-Tsb es adecuada para condiciones de recepción fija, movil y portátil. ISDB-Tsb se diferencia de ISDB-T, en tanto utiliza tecnología de compensación de fase a nivel de la antena transmisora (hardware), lo que permite el modo de “transmisión consecutiva”. En concreto ISDB-Tsb permite la radiodifusión de servicios de TV (imagen y sonido), datacasting, radio digital en un mismo ancho de banda de 6 MHz. Esto permite mucha flexibilidad de operación y una efectiva base de convergencia para actuales y futuras aplicaciones.Capa de Aplicaciones (Upper-Layer)- VideoProponemos seguir el ejemplo de Brasil al incorporar MPEG-4 part.10 (H.264 Advanced Video Coding) como método de compresión de video.La compresión H.264 fue escrita por ITU-T Video Coding Experts Group (VCEG) en conjunto con el ISO/IEC Moving Picture Experts Group (MPEG) En la industria es considerado como el reemplazo natural del vigente pero obsoleto MPEG-2.H.264 presenta las siguientes ventajas en calidad por sobre MPEG-2 : mayor fidelidad en la reproducción cromática, mayor resolución en la escala de grises específicamente en las sombras y altas luces, asi como mayor fluidez en el movimiento.Es un error el pensar la Alta Definición como un lujo al que pueden acceder sólo los que puedan pagar por él. Tal argumentación viene a exacerbar la brecha social que existe en nuestra sociedad. No podemos desconocer que la evolución de la tecnología HDTV es parte del desarrollo de las fuerzas productivas y por tal no es posible de contener. El Estado debe encontrar los mecanismos de integración de los diferentes sectores de la sociedad en pos del usufructo común y socializante de los avances de la tecnología.

- Audio El método de compresión MPEG-4 AAC en aplicaciones de TV Digital , es por cierto, compatible con mezclas de sonido multicanal (estéreo, envolvente 5.1), pero provee de una característica adicional que es ideal para aplicaciones de interactividad : al igual que todo codec basado en MPEG-4, es posible codificar y decodificar los elementos sonoros por “capas” (layers).- MiddlewareConsideramos fundamental incorporar en esta transición la implementación del sistema de Radiodifusión de Televisión Digital, con un middleware (software intermedio) completamente operativo, bajo el objetivo de garantizar que los receptores digitales mantengan a lo largo del tiempo una compatibilidad, asumiendo la gran relevancia del software intermedio para aplicaciones de Tele-Educación, Tele-Salud, entre otras aplicaciones multi-usuario y multi-dispositivo. El potencial de desarrollo en esa área es enorme, tanto para el beneficio social, como para aplicaciones creativas (ej.: metadata de los contenidos desplegados en la señal audiovisual.) En base a nuestros análisis, proponemos la adopción del estándar de software intermedio (middleware) de Brasil, denominado GINGA. Ginga-Core está compuesto de dos sub-sistemas: la máquina de Ejecución Virtual JAVA Ginga-J para la parte procedural y la máquina de Presentación Ginga-NCL para la parte declarativa.

II. PROPUESTA LEGISLATIVA

1. Vinculación entre la Industria del Cine y Audiovisual y la Televisión Nacional
El advenimiento de la TDT ofrece una oportunidad única para establecer una vinculación directa entre la industria de la televisión y la emergente industria de cine nacional. Proponemos aprovechar la agenda legislativa que se desplegará para discutir e implementar los siguientes mecanismos:
a) Reinversión de un % de los ingresos por publicidad a la Industria Audiovisual.
b) Sistematización de co-producciones entre Broadcasters y la industria nacional de cine.
b) Establecimiento formal de una cuota de pantalla de contenido nacional en TDT, a partir de la “reserva cultural” negociada por DIRECON en el TLC con Estados Unidos que conserva la exigencia de un 40% de contenido nacional en TV. Para ello es necesario precisar legalmente el concepto de “contenido nacional.”
c) Establecimiento formal de una cuota de pantalla al contenido cultural. Para esto es necesario redefinir el concepto de “contenido cultural” tomando como punto de partida lo establecido en la Convención Sobre la Protección de la Diversidad de los Contenidos Culturales y las Expresiones Artísticas, convención internacional de UNESCO promovida por la Coalición Chilena para la Diversidad Cultural y el CNCA, y ratificada por el Estado de Chile el año 2006.
d) Incorporar una adecuada representación del sector audiovisual en el seno del Consejo Nacional de Televisión, vía modificación de la ley 19.131.

2. Televisión Pública

La Televisión Digital ofrece la oportunidad de un nuevo proyecto de Televisión Pública como espacio para los contenidos de la producción independiente, para la diversidad cultural y el desarrollo. Es indispensable que vaya acompañada de un modelo de financiamiento que permita a la Televisión Pública ir más allá de la lógica de mercado, e incluso, de cumplir un papel de liderazgo en la innovación de contenidos.Para efectos de desarrollar una verdadera televisión pública en Chile, sugerimos establecer una moratoria sobre una Reserva Estratégica de Espectro de 58 MHz, no inmediatamente disponible para concesiones.Aconsejamos reservar para TV Pública (y otras aplicaciones ciudadanas que el Estado implemente) un 20% de espectro del total disponible absoluto para libre recepción en las bandas VHF y UHF. Esta reserva no deberá estar afecta a caducidad. Asimismo, el Estado tendrá la preferencia absoluta de recuperar el 100% del espectro VHF una vez liberado tras el apagón analógico, incorporándolo dentro de este espacio reservado.

3. TVN

Se propone mantener a TVN como el canal comercial del Estado, y se sugieren al legislador estas modificaciones a la ley de TVN con el objeto de perfeccionar la calidad de contenidos:a) Flexibilizar su gestión económica; introducir una flexibilización en la administración de recursos en TVN, permitiendo la incorporación de recursos públicos. Para ello se deben modificar los art. 24, 25 y 26 de la ley 18.838/19.132.b) Garantizar la representatividad nacional; modificar la composición de los integrantes de su directorio, de modo que en lugar de una mera representación político-partidista (o “pluralista”), sean representativos de los distintos ámbitos del quéhacer nacional: cultural, político, regional, étnico, etario y de género.c) Mejorar la calidad de su programación, reforzando los objetivos de integración nacional e internacional, de desarrollo cultural y de formación cívica que debe promover nuestra televisión pública, a través de la apertura de una segunda señal que dé cabida a dichos objetivos.

4. Eficiencia EspectralRecomendamos cumplir con los parámetros contemporáneos de eficiencia espectral y otorgar concesiones bajo el régimen de SFN (Single Frequency Network). La SFN o red de frecuencia única permite que un canal de TV transmita en la misma frecuencia de canal en todo el territorio, y no como actualmente sucede. Esto ordena el uso del espectro y es independiente de la norma que sea escogida. 5. Acceso Universal (gratuidad de Libre Recepción y Cobertura)
Proponemos mantener el espíritu de acceso universal que se encuentra vigente desde los orígenes de la legislación sobre televisión en Chile. En esencia, ésta indica que la televisión terrestre debe ser de libre recepción, es decir de recepción libre, directa y gratuita. El Decreto Supremo 71/1989 MTT “Aprueba Plan de Radiodifusión Televisiva”, en su artículo 18, especifica cuales son las bandas de libre recepción y que no pueden ser encriptadas (canales VHF 2 al 13 y UHF 21 al 69). Ante el advenimiento de la TV digital, consideramos que dicha gratuidad debe extenderse a todos sus nuevos formatos: HD, SD, portatilidad, movilidad, middleware. Asimismo, la televisión fue originalmente concebida como un servicio público, en atención a su capacidad de conectar a todo un país de ciudadanos. Por tanto, la llegada de la televisión digital debe asegurar una cobertura nacional a todos los puntos del territorio nacional. La elección de la norma debe estar guiada, entre otras cosas, por aquella que garantice más y mejor cobertura de la señal sin desmedro de la multiplicidad de opciones programaticas (HDTV, middleware, audio multicanal).Proponemos que luego de realizado el apagón analógico las bandas VHF mantengan el estátus de bien nacional de uso público y de libre recepción que poseen, recuperando el Estado el 100% de dicho segmento del espectro radieléctrico.La Plataforma Audiovisual ha iniciado el debate interno para redactar un documento que aborde nuestra visión sobre un futura institucionalidad de telecomunicaciones, que incluye el nuevo régimen concesional, el Consejo Nacional de TV, la Subtel y el estatuto de TV pública.
Firman en representación de las organizaciones integrantes de la Plataforma Audiovisual de Chile,
Santiago Marzo de 2008
Federación Plataforma Audiovisual APCT,
Asociación de Productores Cinematográficos ADG, Asociación de Directores y Guionistas SIDARTE, Sindicato de Actores ADOC, Asociación de Documentalistas de Chile SINTECI, Sindicato de Técnicos ACORCH, Asociación de Cortometrajistas de Chile FUNDACION CHILENA DE IMÁGENES EN MOVIMIENTO

ANEXO – DISEÑO TÉCNICO PRELIMINAR -EL PROCESO DE ESTUDIOS TÉCNICOS PROPUESTO DEBE REALIZARSE EN TRES ÁREAS:
1/ PRUEBAS DE LABORATORIO DE SISTEMAS DE RTDT2/ PRUEBAS DE CAMPO DE SISTEMAS DE RTDT3/ ANÁLISIS DE LOS DIFERENTES LENGUAJES MIDDLEWARE PARA DATABROADCASTING Acerca de las Pruebas Comparativas de Laboratorio y Pruebas Comparativas de Campo :
Las pruebas normalizadas de Laboratorio y de Campo comprenden mediciones de MER (TASA DE ERROR DE MODULACION), de BER (TASA DE ERROR DEL CAUDAL BINARIO) y deben seguir las directrices del Informe: UIT-R BT.2035-1 en el que Naciones Unidas recomienda que para lograr un adecuado modelo de caracterización del territorio nacional, es fundamental incluir y testear tomando en cuenta tres factores primordiales:
- AMPLITUD TÉRMICA- GEOGRAFÍA- CLIMA Las pruebas de campo deben considerar además:
- Entorno de recepción móvil y portátil además de entorno fijo (CON ANTENA IN-DOOR Y OUT-DOOR).- Single Frequency Network (SFN), como parámetro de eficiencia espectral- Limites de Cobertura de cada sistema de RTDT- Comparación de consumo energético de cada sistema de RTDT- Condiciones complejas de recepción: Ruido impulsivo, Multi trayectoria y otras- Verificar factibilidad operacional de cada estándar en canales VHF 2 al 13 y UHF 21 al 69.- En cuanto a la capa de aplicaciones, comparación de CODECS VIDEO H.264 y CODEC MPEG-2 y de CODECS AUDIO MPEG-4 AAC, MPEG-2 AAC, DOLBY DIGITAL...- Transmisión de HDTV y múltiples señales de HDTV, audio multicanal.- Databroadcasting , Middleware (Ginga, BML, MHEG-5, MHP, ACAP y OCAP)- Aplicaciones de Radio Digital

Sunday, March 02, 2008

Jefa de Estado promulgó Ley que protege derechos de actores

Presidenta Michelle Bachelet, la Ministra de Cultura, Paulina Urrutia y la Ministra de Educación, Yasna Provoste, junto a Esperanza Silva, presidenta de ChileActores. Fotografía: José Manuel de la Maza. www.presidencia.cl


La modificación a la ley 17.336 da protección a todas las actuaciones y participaciones en cine, televisión y medios digitales. Además reconoce el derecho de los artistas a reivindicar la asociación de su nombre en sus interpretaciones y ejecuciones. y establece el derecho a percibir una remuneración por la comunicación pública de sus interpretaciones o ejecuciones audiovisuales.
"Más que una ley, significa un acto de justicia con los trabajadores del cine y de la televisión", expresó la Presidenta Michelle Bachelet durante la promulgación de la Ley 17.336 que establece una serie de medidas que resguardan los derechos morales y patrimoniales de los artistas.
La ceremonia, celebrada en el Palacio de La Moneda, contó con la participación de la Ministra de Cultura, Paulina Urrutia y la Ministra de Educación, Yasna Provoste, quienes fueron acompañadas por representantes de las agrupaciones gremiales ChileActores y SIDARTE.
La Mandataria explicó que "era un viejo anhelo que respondía a lo que ustedes han señalado con tanta claridad: darle a su tarea, a su vocación, a esta pasión que son las actividades audiovisuales de actores y actrices, la calidad y la dignidad que se merecen". Agregó que "al proteger los derechos patrimoniales de la gente que trabaja ante las cámaras, estamos protegiendo también el patrimonio cultural del país, los derechos básicos de quienes contribuyen a crear obras que llegan al gran público".
La nueva normativa legal -cuya tramitación parlamentaria demoró siete meses- establece normas sobre derechos morales y patrimoniales de los intérpretes de ejecuciones artísticas fijadas en formato audiovisual, como teleseries, miniseries o películas. Reconoce, por un lado, el derecho de todo artista a reivindicar la asociación de su nombre en sus interpretaciones o ejecuciones, y a oponerse a toda deformación, mutilación o cualquier otro atentado sobre su actuación o interpretación, que lesione y perjudique su prestigio o reputación.
También consagra el derecho a percibir una remuneración por la comunicación pública de sus interpretaciones, cuando se realicen por canales de televisión y cable, salas de cine y medios de radiodifusión en general, cuya transmisión sea por medios digitales o analógicos, incluyendo Internet.
Según la Presidenta Bachelet "se trata de establecer ciertos equilibrios mínimos en cuanto a los beneficios que deben recibir quienes dedican su vida a esta forma específica de creación artística", agregando que "si bien es cierto algunas de estas cosas se hacían antes, era sólo en base a la voluntad de las partes, y ahora es una obligación".
Además, la Jefa de Estado destacó que en los últimos años la asistencia a los espectáculos culturales ha experimentado un crecimiento significativo, según señala el Informe Anual Sobre Cultura y Tiempo Libre realizado por el Consejo Nacional de la Cultura y el Instituto Nacional de Estadísticas, INE. La Mandataria explicó que "aunque la música y los recitales siguen predominando, el público del teatro infantil aumentó en un 41% y el de teatro en general casi un 22%". Añadió que "a los chilenos les gusta ver a sus actores y se refleja en los más de 750 mil espectadores que fueron a ver películas chilenas en 2006".
La Presidenta Bachelet destacó que una de las prioridades centrales de su gobierno es definir formas que mejoren el acceso a los bienes culturales y la creación de audiencia. Agregó que de este modo "estamos dando continuidad y sentido al esfuerzo que ha significado incrementar el presupuesto público dedicado a la cultura, en un 163% desde el año 2003, cuando se creó el Consejo Nacional de la Cultura y las Artes".
Finalmente, precisó que esta ley no requiere de reglamento para su implementación y que, "respetando y potenciando los derechos de nuestros actores y actrices, también estamos fortaleciendo la cultura y esta expresión artística que debe ser respetada y valorada".
Fuente: http://www.presidencia.cl/

Monday, February 18, 2008

¡ESTRENO Y TALLER!



Luego de su estreno en Santiago de Chile, Acora Bío Bío y La Bibloteca Municipal de Concepción tienen el agrado de invitarle al Estreno en Concepción del documental "Pa Ayudarle A Mi Mamá", del realizador chileno-canadiense Leutén Rojas, que fue exhibido en Enero en el Centro Cultural Palacio La Moneda.
Este documental versa sobre la problemática del trabajo infantil en Chile.

Leutén Rojas es un realizador que cuenta con una larga trayectoria dedicada principalmente a la no ficción.

Esta actividad se llevará a cabo el día Miércoles 27 de Febrero y estará conformada por dos instancias:

La primera, que parte a las 10:00 hrs., es un Taller dirigido a documentalistas locales que deseen compartir su trabajo y recibir opiniones. Sus documentales pueden estar en etapa de Guión o posteriores.
Lo óptimo será que cuenten con copia en DVD de su trabajo, para proyectarla.

A las17:00 hrs., se efectuará el Estreno Oficial del documental "Pa Ayudarle a Mi Mamá" abierto a todo público.

Ambas actividades son gratuitas y se llevarán a cabo en la Sala de Conferencias de La Biblioteca Municipal de Concepción(Víctor Lamas 615, 2º Piso, Concepción).




PARA INSCRIBIRTE EN EL TALLER SÓLO DEBES ENVIAR UN MAIL CON LOS SIGUIENTES DATOS ANTES DEL 23 DE FEBRERO A:
claudia.inostroza.m@gmail.com




¡NOS VEMOS EL 27!


Thursday, January 31, 2008

¡Felicitaciones, Rodrigo!




En Francia

Realizador penquista estrena un

documental sobre la emigración

*“Partir o morir”, título del filme, se exhibirá en la próxima bienal de Cine y Educación, en Grenoble.

*Su autor es uno de los fundadores de Acora Bío Bío.

El realizador penquista Rodrigo Sáez Ramírez, acaba de estrenar en Francia, el documental “Partir ou Mourir” (Dem walla dee), que ha sido seleccionado para participar en febrero, en la Segunda Bienal “Cine y Educación” (Cineduc) que se realizará en las ciudades galas de Grenoble, Isere y Lyon entre los días 4 y 17 de ese mes.

En esta bienal se presentarán 60 filmes de realizadores conocidos, o a descubrir, de 25 países. Junto con las exhibiciones, habrá exposiciones de los realizadores y debates.

El documental “Partir ou mourir” (“Partir o morir”) de Rodrigo Sáez, es el resultado del trabajo de un equipo de investigadores que durante el verano de 2007 viajó a Dakar (Senegal) para, a través de este filme, dar la palabra a los senegaleses que parten clandestinamente en chalupas a través del Atlántico para tratar de ingresar a Europa, continente que le cierra sus fronteras.

El filme se presentará en el programa de la bienal el 10 de febrero en la Sala Juliet Berto de Grenoble. Antes, había debutado en la Cinemateca de dicha ciudad alpina el 20 de noviembre de 2007. Tras la primera exhibición pública del documental su realizador señaló en entrevistas de prensa y radio de Grenoble: “a la gente le gustó mucho; estamos contentos porque se cumplió el objetivo de mostrar el drama de la emigración”.

Se han realizado copias en DVD y tiene varias exhibiciones en perspectiva en ciudades francesas y presentación en festivales internacionales de documentales. En Chile se exhibirá posiblemente en el curso de este año, después del regreso al país de su realizador que viajó a Barcelona a especializarse en documentales y luego trabajó en Grenoble, donde vive desde hace cuatro años y donde produjo filmes para el municipio de esa ciudad.

Antes de partir a especializarse, Rodrigo Sáez participó en proyectos audiovisuales locales como el documental “De luciérnagas y espejos” (“Una mirada al travestismo prostibular”) junto a Jessica Davison y Marisol Facuse. Es autor del cortometraje “La estación del tiempo” y dirigió el proyecto de restauración del filme mudo penquista “Canta y no llores corazón” (1925), junto a Francisco Espinoza y Marcia Orellana. Trabajó además en el laboratorio audiovisual de la Escuela de Periodismo de la UdeC y en la estación de televisión de la misma casa de estudios. Participó en el equipo fundador de Acora Bío-Bío, organismo que reúne a los realizadores audiovisuales de la región.


Rodrigo:
Desde Concepción te hacemos llegar nuestras felicitaciones y nuestro reconocimiento al trabajo gremial que realizaste en estas tierras. Esperamos ver pronto tu documental.

El Directorio.

Sunday, January 27, 2008

Diplomado 2008

En UCTemuco

La Escuela de Antropología de la Universidad Católica de Temuco, a través de su Laboratorio de Investigación y Desarrollo Audiovisual, les invita a participar en el Programa de "Diplomado en Antropología Visual y Medios Audiovisuales en la Investigación Social", el cual se dictará con la colaboración del Núcleo de Antropología Visual de la Universidad Academia de Humanismo Cristiano.

El Diplomado comienza el 4 de abril y termina el 20 de diciembre de 2008. Las clases son cada 15 días.

El periodo de postulación se extiende hasta el 14 de marzo de 2008.

Mayor información en documentos adjuntos y en http://www.uctemuco.cl/econtinua/

Desde ya agradecemos vuestra colaboración en la difusión del Programa.

Cordialmente:

Equipo Coordinador Diplomado en Antropología Visual

y Medios Audiovisuales en la Investigación Social